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阅读是一座随身携带的避难所，这是一本毛姆读书随笔的书名。我纯粹是因为书名吸引过来的，阅读能让你从日常繁琐的事物中解脱出来。有人说阅读有什么用?我想用庄子的话来作答:无用之用，方为大用。我们还是需要做一些不为功利的事。如果世界上有一种叫作阅读家的职业，在众多作家中，没有比毛姆更加适合的了。他讲述了狄更斯、巴尔扎克、列夫托尔斯泰、司汤达等文学巨匠的生平逸事，却又不神化作家，可以说是一本巨匠的八卦之书。
很多文学爱好者和我都曾有过这样的困惑，如何能成为一个作家?这本书可以作为你的参考。如果你身边没有从事文学的人可以给出你可行的建议，我想这个办法就是写，写作是一个摸索的过程，你在写作的过程会逐渐有所体悟。
他在这本书里提出了很多新奇的观点，没有人必须要去读些诗歌、小说，以及那些被列为纯文学的书籍，如果你不享受这个过程，那么对你来说没有任何益处。那些推荐的必读篇目，如果你不感兴趣也不要勉强自己去读。
有些经典书籍可以跳跃式阅读，诸如《追忆似水流年》、《堂吉诃德》，我在读《巴黎圣母院》的时候也曾进行跳跃式阅读，这本书对《巴黎圣母院》建筑的描写太过冗长，即使跳过，也不影响你对情节的理解。
他认为将小说作为传播知识的平台是一种陋习，
没有必要要求小说家学贯中西，他应该对诸事都知晓一点，但又不必成为任何一个特定领域的专家，不仅没必要，那样反而会适得其反。小说家们一直惯用某种特殊疾病作为搁置人物的借口，必要的医学常识是要具备的，很多作家都是弃医从文，小说中常有对疾病的描写。
注重刻画人物和讲述故事对小说来说都是很重要的。衡量一本好小说的标准之一是对具有高度文化素养和普通人都具有感染力，我有时也会看到对文学无任何兴趣的人偶尔会在朋友圈发一段触动人心的话，真正的好语言是具有这样的魅力的。小说的文本叙述语言要达到相应的叙述目的和出色的艺术效果，小说中的人物语言要符合人物设定，不可过分文雅。在提供娱乐的同时，一部小说越引人深思，就越优秀。通常经典书籍都具有这个特性，它们能波澜壮阔地反映所处的时代，成为时代的一个缩影。还有一个标准是让读者迫不及待地想看下文的情节。
没有一部长篇小说是完美的，没有缺陷的，只有短篇小说能做到这一点，它的主题单一、明确，它的篇幅决定了可以做到不删减。我很少主动去阅读短篇小说，看来这是被我忽略的一种文体。
他谈到畅销书的好坏，畅销书可能因为涉及了公众感兴趣的话题，或者是因为色情，的确有猥琐的读者存在，也可能是满足了读者浪漫而冒险的愿望得以畅销。
很多自诩为知识阶层的读者不屑去读畅销书，而且认为无人问津的书才是好书。这是毫无道理的，需要你仔细辨别什么是好书，只有经过时间的沉淀才能成为经典。
简奥斯汀给自己同样喜欢写作的侄女一个忠告:16岁之后再开始创作是个更好的选择，在12到16岁这段时间最好多读少写。我们往往阅读的是作家的经典之作，而并非他们的处女作，或许积累多了之后再写作是更好的选择。任何一个习作者刚开始创作时，总热衷于使用华丽的辞藻，生怕简单的词句会削弱作品的效果。实际上精美的文笔并非小说家必备的基本素养，充沛的精力、丰富的想象、大胆的创造、敏锐的观察及对人性的关注、认识和同情才是。 只有真正练习过，才能自然起来。
毛姆是这样谈论天才的病态的，一般来说，每个人在幼儿时期都会以自我为中心，但到了青春期之后只有天才能够保持这种品行，因此我们对天才要宽容，不能过分指摘。
作家为了钱写作，便不是为了自我，这种愚蠢的言论仅仅说明他对文学史的无知。狄更斯与巴尔扎克也不把为钱财写作当作耻辱。写作不为稻黍谋的作家家境往往很优渥，他们不通过写作就有经济来源。灵感是一件很微妙的事，以写作为职业的作家并不总是凭灵感写作，因此偶尔才会出现一篇佳作，要积累自己的学养，这样灵感不足的情况下也有可写的素材。
我没有尝试过小说的创作，可我觉得这本书对写作者来说大有裨益。结合我自身的情况来说，有的人给我文章的评论是会引经据典，这是调动积累的素材库的过程，当自己还没有能力讲思想完整地表述出来时，可以借用别人的话，也可增加文章的厚重感，但是不要太刻意，给人掉书袋的感觉，最上乘的写作者是自己创作出优秀的话语，我一直朝这方面努力着。
发布时间：2022-11-08 17:40
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