令人难以忘怀的诗家咏柳

春天来临，柳在万木复苏之前，最早吐青造翠，她像个体态婀娜、步履轻盈、情意缠绵的少女，给人带来春的信息，因而受到墨客骚人的钟情与吟咏。古往今来，咏柳之作，充栋汗牛，令人难以忘怀。

虽无妍丽之花，却有比花还美的柳色、柳枝、柳叶。更有奇思妙想的诗人运用柳枝比喻女儿之腰，用柳叶喻佳人之眉。在不胜枚举的咏柳之作中，又以咏春柳者居多。

诗圣杜甫有一首写柳的诗《柳边》：只道梅花发，哪知柳也新，枝枝总到地，叶叶自开春。诗圣在把柳与梅同时看作报春使者的同时，又突出表现了柳的枝枝垂条飘逸与叶叶翠色欲滴。而初唐诗人贺知章也有一首吟柳的佳作《咏柳》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

这首诗既突出了柳叶的鲜嫩清新，又展现了春意盎然的新气象，就像一幅清新淡雅的水墨画，寥寥几笔便唤起了人们向往春天的美好情思。

然而，在贺知章三百年后，有人极力描绘柳之丑陋，与贺诗大唱反调，此人便是唐宋八大家之一的曾巩。他写道：

乱条犹未变初黄，倚得东风势更狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

曾诗不颂柳色，不赞柳叶，却极力描绘柳絮的逞能，漫天飞舞，简直要蒙天蔽日月了，一个得志便猖狂的丑陋形象惟妙惟肖地跃然诗中。如果说贺诗中的柳是楚楚动人的少女，那么，曾诗中的春柳不是恰如一个忘形的势利小人吗？

有趣的是，这两位古代诗人关于杨柳的一场笔墨官司到了现代又有了有意无意的延续。这就是大学者胡适博士和人民教育家陶行知。

上个世纪二十年代末，一向主张多研究些问题、少研究些主义的胡适写了下面这首诗：

但见萧萧万叶摧，尚余垂柳拂人来。

西风莫笑长条弱，待向西风舞一回。

胡诗主要言柳之弱，给人一种轻佻放荡之感。陶行知读此诗后很不以为然，他写道：

这是先生自写照，诬我献舞亦奇哉。

君不见吾鞭但一指，任尔东风西风都滚开。

陶诗反意而用，针锋相对，把柳写得刚劲不屈，如手执钢鞭的伟丈夫，有扫荡乾坤的豪迈气概，真为柳出了口气。

大自然的品格，往往是诗人情操的塑铸，古代诗人对柳的自然美不仅歌之诵之，而且身体力行，亲手种柳裁柳。白居易在《种柳三咏》中写道：

白头种松桂，早晚见成林。不及栽杨柳，明年便有阴，春风为催促，副取老人心。

此诗把柳树易活易生长的特点，与老人急盼成阴的心情生动地表现出来。

柳宗元一生爱种柳，他在《种柳戏题》中道出了他爱栽柳树的心情：

柳州柳刺史，种柳柳江边。

谈笑为故事，推移成昔年。

垂阴当覆地，耸干会参天。

好作思人树，惭无惠化传。

这首诗意即人活在世上，总要为后人留下一点什么做纪念，使后人睹物思人。这种造福后代的精神，真乃十分可贵和难得的。

在古今吟柳诗中，除写柳之整体形象者外，还有写局部的，比如写柳絮。虽咏柳絮或诗或词不少，我以为动人者当推林黛玉的《唐多令》：漂泊亦如命簿，空缱绻，说风流!嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留!真是字字血，声声泪，令人不忍卒读。难怪有人说已经不是凄婉而是凄厉了。

可是黛玉的情敌宝钗却与之大唱反调，并挥笔写下了《临江仙》：几曾随流水？岂必委芳尘？好风频借力，送我上青云。笔调是何等豪迈，宝姑娘即将变为宝二奶的得意之情抒发得淋漓尽放。

长新的柳枝，绵长的柳丝是报春使者，有情之物，故为历代诗家们咏唱，并以寄托情怀。以柳写离别是旧诗中的古老主题，可鲁迅的《别诸弟三首》有还家未久又离家，日暮新愁分外加，夹岸万株杨柳树，望中都化断肠花。这是别情到极处的采用夸张手法，想像奇妙而自然，感情丰富深沉很有感染力。

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